最優秀作品賞　「花いちもんめ」

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高齢化している日本で、今、老人問題が社会的関心を呼んでいる。「花いちもんめ」は、ある日突然「ボケ」てしまった老人をとりまく家族間のトラブル、その悲喜劇を描いた、優れて今日的テーマによる問題作だ。伊藤俊也監督は、そうした問題の大きさを踏まえながら、重さ、深刻さをうまくかわしたユニークで前向きなホーム・ドラマを演出し、幅広い層の支持を得ることとなった。（東映）

優秀作品賞　「恋文」

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夫婦とその子供、どこにでもある平和な風景に迷い込んで来た夫のかつての恋人。白血病を病み、余命わずかな彼女の残された日々を、夫は共に生きようと決意する……。新しい女と男の愛のあり様を描いた連城三紀彦の直木賞作品の映画化である。演出は、「もどり川」等で、既に連城作品には馴染み深い神代辰巳監督。神代流メロドラマ世界が新鮮だ。（松竹富士＝廣済堂映像＝ケイ・エンタープライズ）

優秀作品賞　「それから」

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日本映画界の最先端を走る、俊英・森田芳光監督と、夏目漱石の古典文学の融合が、広く話題を呼んだ作品だ。明治後期の東京を舞台に、親友との友情と、その妻への愛をかかえて、悩み葛藤する青年の姿を、極めてオーソドックスな演出設計と、細部に織り込んだ現代的感性をもって、ヴィヴィッドに描いて注目を集めた。（東映）

優秀作品賞　「Wの悲劇」

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夏木静子原作の「Wの悲劇」が舞台で演じられようとしているその裏で、もうひとつ、現実の〈悲劇〉が静かに進行していた――、そんな奇抜な二重構造をもつ映画が「Wの悲劇」である。舞台で演じられるドラマ展開と、映画内容の展開がそっくりダブるという大胆な発想を、澤井信一郎監督は、本格的なバック・ステージ・ムービーの形式の中に表現し、豊かな映像空間を創造した。（角川春樹事務所）

優秀作品賞　「ビルマの竪琴」

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平和とヒューマニズムを謳いあげた竹山道雄の名作を、世界的評価を得た前作（昭和31年）に続き、市川崑監督自ら再映画化。前作が白黒作品にならざるを得なかっただけに、夫人の故・和田夏十によるカラー映画用の脚本の映像化は念願であったと言われる。「ナットさんの鎮魂歌にしたい」と語った市川監督が情熱的にとり組んだ名作である。（フジテレビジョン＝博報堂＝キネマ東京）